Trước hết, mình xin dành lời khen ngợi chân thành cho sự kiên trì của tác giả Lira Dodo. Thế Giới Này Ta Chỉ Cần Nàng là một fiction dài tập với nội dung cũng như nhân vật được đầu tư tương đối kỹ lưỡng. Bản thân tác giả cũng sở hữu một lượng kỹ năng viết lách nhất định khi có thể hiểu rõ cách đặt mồi xen kẽ trong mạch kể để các sự kiện được xâu chuỗi không quá đột ngột.

Bởi vì nội dụng khá dài (~270.000 từ) nên có lẽ mình sẽ nói sơ lược một chút về mạch truyện của tác phẩm. 

Thế Giới Này Ta Chỉ Cần Nàng có hai nhịp chính.

Mở đầu là những cảnh đời thường ấm áp, xoay quanh một nữ pháp sư trẻ tuổi có tên Lysanna. Nhân vật này được xây dựng khá kỹ lưỡng, từ ngoại hình cho đến thói quen, tính cách, năng lực rồi cả hạt nhân cảm xúc và mâu thuẫn nội tâm. Có thể nói thông qua những chương đầu, người đọc có thể dễ dàng hình dung ra được nhân vật chính là một con người thế nào. Rất rõ ràng, đây là một bộ fiction theo hướng character-driven.

Phần tiếp theo, truyện dần được mở rộng ra khuynh hướng drama và thử thách. Hiện tại đã có 2 arc lớn là Học Viện Hoàng Gia (nhập học, tương tác xã hội, hệ thống cấp bậc pháp sư) và Cuộc tuyển chọn Thiên Y (ba vòng thi, chính trị, quyền lực). Ngoài ra, còn có các sub plot như vụ tấn công cung điện/giết người, bí ẩn gia phả của Lysanna hay một số hint ẩn từ nhịp SOL ban đầu.

Nhìn tổng thể, có vẻ tác giả muốn sử dụng phần SOL làm bàn đạp tiến vào các phân cảnh chính và đẩy câu chuyện đi, nhưng bởi vì một số vấn đề trên kỹ thuật nên 2 nhịp này không được liên kết với nhau cho lắm. Trong khi phần SOL được xây dựng theo character-driven, nửa phía sau lại bám chặt theo phong cách plot-driven. Mặc dù việc kết hợp cả hai phương pháp là không sai, nhưng nếu như không có sự lồng ghép khéo léo, đây sẽ trở thành một dạng twist thể loại. Mọi người đều biết mà, twist thể loại là một con dao hai lưỡi. Và trong trường hợp này, con dao ấy đang phản chủ!

Trước hết, chúng ta hãy nói đến nửa trên. Với cách triển khai ban đầu, khá ngạc nhiên là tác giả không đánh tag SOL cho tác phẩm này. Ngoại trừ chương mở đầu, nhịp SOL được kéo dài liên tục qua 5 chương liên tiếp (~10.000 từ). Trong những chương này, chúng ta có thể thấy được rất nhiều phân đoạn ấm áp vào giàu hình ảnh. Cũng có hiểu biết khái quát về cấu trúc thế giới của fiction này. Bên cạnh đó còn tồn tại một vài hint mờ chuẩn bị cho những bí ẩn đằng sau. Đáng tiếc, nó lại thiếu đi một điểm mấu chốt cho phần mở của một bộ fiction - Mâu thuẫn cốt lõi!

Nhân vật chính không có một mục tiêu rõ ràng cho tương lai, dẫn đến khi bị đẩy vào sự kiện, sẽ có cảm giác trở thành một con rối mặc cho kịch bản dắt mũi. Điều này đạp đổ toàn bộ công sức xây dựng một fiction theo hướng character-driven của tác giả. Mặc dù ban đầu người đọc có thể vẫn có sự đồng cảm với nhân vật. Nhưng loại cảm giác này sẽ càng ngày càng nhạt đi khi cốt truyện càng đi về phía trước.

Ngoài ra, các đoạn miêu tả lặp ý khá nhiều, dẫn đến nhịp truyện bị kéo chậm, giảm đi sức hút cho phần mở đầu. Nội dung các chương đầu chủ yếu xoay quanh sinh hoạt thường nhật. Tuy xây dựng bối cảnh kỹ, nhưng thiếu sự kiện gây căng thẳng để níu chân người đọc. Các chi tiết foreshadow xuất hiện tương đối muộn, rời rạc và chưa đủ tính liên kết, khó có thể trở thành đòn bẩy cho sự kiện đằng sau. Theo quan điểm của mình, nếu tác giả vẫn muốn phát triển theo hướng character-driven, nên tập trung xây dựng thêm một hệ thống nhân vật khác. Dùng mâu thuẫn giữa các nhân vật đẩy mạch truyện sang chương mới, mà không phải ném cô ta vào một cốt truyện định trước. Chi tiết liên tục thí nghiệm thất bại cũng có thể tận dụng để gây ra một hậu quả thực chất, tạo thành cú hook nhỏ.

Về phần 2 arc phía sau, để tránh tiết lộ quá nhiều, mình sẽ không đi sâu vào nội dung. Chỉ điểm ra vài ý chính cần cải thiện. 

Thứ nhất là vấn đề nhả exposition. Rất nhiều thông tin được tell hơn là show, dump nhiều hơn là feed. Đơn cử như phần diễn giải về Thiên Y, cấp bậc pháp sư và thể thức tuyển chọn chủ yếu được tường thuật mà không thể hiện qua đối thoại hay minh hoạ. Điều này khiến phân cảnh hội trường cảm giác giống đọc một bản báo cáo hơn là khoảnh khắc kịch tính. Tương tự còn có các phần liên quan đến hệ thống Arelex hay bối cảnh chính trị.

Nhiều câu bắt đầu bằng “Lysanna…” hoặc “Cô…”, khiến nhịp văn đơn điệu. Lạm dụng từ láy trong một số câu, dẫn đến cách diễn đạt trở nên thiếu tự nhiên. Ví dụ: Anh nhìn thấy cô đang cười rất tươi và dần dần hoà mình vào những cánh hoa. hay Anh cũng dần dần tan biến vào những cánh hoa và mất dần ý thức. Bên cạnh đó thì có lẽ tác giả cũng nên cải thiện vốn từ. Cách diễn đạt kiểu ai đó từ từ… hay cái gì đó dần dần… được sử dụng khá nhiều. Thay vì một nhân vật từ từ đi ra, có thể thay bằng khoan thai bước ra, dò dẫm, cẩn trọng bước đi. Cũng có thể không dùng một câu tường thuật trực tiếp mà thể hiện qua tiếng bước chân hay một loại xuất hiện bị động qua cái nhìn của người khác.

Tone trên mỗi chương cần một sự thống nhất. Giọng kể của bạn có lúc rất trầm, nặng về mô tả, nhưng có lúc lại chuyển sang giọng dí dỏm một cách rất đột ngột. Mấy phân cảnh combat còn lẫn lộn giữa tông giọng dí dỏm cùng căng thẳng. Cần xác định một tông giọng chủ đạo và dùng nhất quán trong chương.

Một số chương có sự thiếu nhất quán trong góc nhìn (VD phân đoạn Farley - Oriana). Đúng là tác giả có thể linh động trong việc thay đổi góc nhìn để khiến nội dung trở nên đa chiều. Nhưng khi đang trong phân cảnh của nhân vật này, làm ơn đừng đột ngột để nhân vật khác chen mồm vào. Nó để mình cảm giác như đang chơi tung hứng và rất khó để tập trung vào mạch truyện. Các đoạn chuyển cảnh cũng nên làm mượt hơn một chút. Hiện tại đang diễn ra khá đột ngột ở một số chỗ.

Nên hạn chế dùng các câu dài để liệt kê hành động, đặc biệt là trong các phân cảnh chiến đấu. Đừng chỉ tập trung vào một nhân vật duy nhất, hãy khai thác thêm những nhân vật tương quan như bạn bè hay đối thủ của nhân vật chính. Thậm chí, khi ở trận đấu, có thể xen các góc nhìn khác như người xem, ánh sáng, âm thanh, mùi vị, cảm giác để dựng bầu không khí kịch tính. Đừng chằm chằm vào thị giác và chuỗi hành động như hiện tại.

Nói sâu về nhân vật một chút. Giống như mình vừa nhắc phía trên, tác giả đang quá tập trung vào nhân vật chính mà quên đi sự xuất hiện của các nhân vật nền. Từ người thân cho đến bạn bè của nhân vật chính đều đang “tối mù”, hoàn toàn không có điểm nhấn gì để gây ấn tượng cho người đọc. Ngay cả tông giọng khi giao tiếp cũng không có khác biệt quá lớn. Đơn cử như trong phân cảnh với sự xuất hiện của Ernest, Heulwen, Lysanna. Cả ba đều tiếp nhận thông tin quá dễ dàng, thiếu đi cái gọi là xung đột nội tại. Chúng ta hoàn toàn có thể xây dựng các loại mâu thuẫn nhỏ giữa những nhân vật để câu chuyện trở nên đa góc nhìn hơn mà. Phải chứ? 

Các tình tiết liên quan đến chính trị cũng có thể được đào sâu hơn. Một mâu thuẫn chính trị nhỏ, vài sub plot đan xen trong mạch truyện chính, thực sự là thứ mình rất thèm khát trong fiction này. Nó được đánh tag drama cơ mà ?

Một điều cuối cùng mình muốn nói là vấn đề khi khai thác nội tâm nhân vật. Đa số các phân cảnh, tác giả đều chọn cách trực tiếp nói ra cảm xúc của nhân vật thay vì thể hiện. Đơn cử như cảnh chia tay bọn trẻ và Nemo, phân cảnh này có tiềm năng cảm xúc rất tốt, nhưng tác giả lại chưa khai thác hết suy nghĩ, ký ức, hay những hình ảnh ẩn dụ.

Tóm lại, nếu xét trên nội dung, Thế Giới Này Ta Chỉ Cần Nàng là một fiction có tiềm năng rất lớn. Nhưng bởi vì nhiều lý do, nó thiếu đi một điểm lắng để thật sự chạm đến nội tâm người đọc. Nếu có thể cải thiện, mình tin đây sẽ là một trong những fiction đáng đọc trong box OLN.